但可惜的是,这位才华横溢的电影制作人和她的女演员合作者采取了简单的方法。對死亡的恐懼,失去的痛苦,但同時又有希望、愛、喜悅——一場情緒的風暴。故事有一个悲伤的结局,但通过小心翼翼地避免可怕的细节,效果变得轻松。它位居2019年亚洲电视剧排行榜榜首。"我无法用任何独特的方式描述它。"在看完《42 年夏天》并注意到它的奥斯卡认可是以米歇尔·勒格朗 1971 年最佳音乐配乐奖的形式出现的,我突然想到。我很难过,我这个年纪的孩子会渴望拍出这样的电影。不幸的是,没有发生这样的事情,这部电影真的很愚蠢,低于任何愚蠢的程度。光鲜的背景、那些神话般的服装和伟大的歌曲已经一去不复返了,这些歌曲是录音室里任何东西的商标。慢动作的处决,强制性的新婚之夜场景,通过纱布完成柔和的灯光,极其烦人和不恰当的音乐和人声的嘶吼,戏剧性的点,然后是保镖进入下一个受害者的房间的咔嚓声,在荒原上漫长的驰骋 - 或海滩,鲜血喷到处决时的旁观者身上 - 等等。托尼遇到了弗里奥,并决定想要那个扎马尾辫的男孩。更好的宝莱坞制作这样的电影,而不是萨尔曼·沙鲁克的胡说八道。这是不可信的,相反,整体感觉非常强迫。 格鲁夫德虽然是一个足够好的演员,而且相当迷人,但似乎错过了《福雷斯特的霍恩布洛尔》中始终的关键元素——他不断的自我怀疑和压倒性的不安全感。配乐是不受欢迎的主角。他很好地捕捉了詹姆斯·迪恩。
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