劳拉·林尼(Laura Linney)正在展示她的职业生涯,作为沮丧,略微神经质但完全控制的前职业女性变成了家庭主妇,变成了罪犯,她在良心,对安全感的需求和野心之间不断挣扎。不是很好,但还不错。它的剧本可以取自马克思的书,而不是格劳乔。。"。但布景只是增加了电影,而不是制作它。次要角色是纯粹的邪恶,无论是将一个主要人物的椅子绑在屋顶上的同事,玛丽-何塞·克罗兹的小偷角色,还是邪恶的女孩诬告另一个主角对她进行了性接触。这是对消费主义社会(建立概念榜样和需求)引发的抑郁孤立和颓废的评论,随着电影慢慢深入兔子洞,理性慢慢地与通过暴力和超现实实现的讽刺交换,而这个人反过来又决定将事情掌握在自己手中。他没有谴责任何人,甚至安东尼奥·班德拉斯(Antonio Banderas)——他与他曾经培养的任何形象都相去甚远,他是一个温文尔雅的西班牙裔克鲁尼——一位反社会的科学家,比任何人都更能唤起《没有脸的眼睛》(1960)中的盖内西尔医生,不仅在他的方法上,而且在他的残酷坚持上,他心甘情愿地摧毁周围的任何东西以实现他的目标。"5/10 - 在怪诞和令人作呕的暴力之间呈现漂亮的城市视觉效果,使其几乎无法观看"。他扮演一个最愤世嫉俗的出租车司机,几乎就像菲利普·马洛停下来一样。
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